Premiered the 25th June 2005 in Reus (Tarragona).
Shown until 4th June 2006.
“Torna“: The quantity which you hand over to a person who has acquired something from you at a price greater than its worth. When a product sold doesn’t exactly match up to its indicated weight, the ‘torna’ is what is added to complete the said weight.
On the 3rd May 1973 Puig Antich and the Pole, Heinz Chez were executed in Barcelona and Tarragona, respectively. Of the first much has been said and continues to be said, given that he was a political prisoner. Heinz Txez, however, died shamefully, branded with the stigma of being a common criminal. In any case, the paradoxical part was that his execution had political ends, constituting the torna of the execution of Puig Antich with the result of disorientating public opinion predisposed, at that moment, to confusing the terms ‘political activist’ and ‘common criminal’.
The pathetic life of Heinz Chez is practically unknown, even to those who dealt intimately with him. According to his trial, Heinz was an enigmatic man of whom we know very little. His own account of his life tells of the death of his parents during the war when he was five, his internment in a children’s concentration camp, his profession as a street comedian to earn a living, his solitary wanderings across diverse countries until the day he shot a civil guard dead in a camp in Tarragona.
Neither before nor after his execution was anyone found to have known him, not even a family member or friend. He was, without a doubt, an authentic loner who went to the vile garrotte without anyone knowing anything about his character or conduct (even his name could have been false).
This performance has been created as a free interpretation of the events, with two specific aims; a homage to the street comedian Heinz Chez and as a reminder of one of so many injustices committed in the name of the law, a law which trusts that time will bury the past.
We don’t intend it to be a tragedy but a grand comedy of masks, just as Heinz, from both the events and people surrounding him, must have seen it in the end, given that he didn’t know the language, customs, laws or legal rights of the Spanish state.
We wanted to present the performance with simplicity, in both visual and narrative elements, because some of the scenes depict real events.
(Text that appeared in the programme for the work in the year 1977, which was a fundamental element in defining the military court’s accusation.)
Crime of estate
P28 years after the premier of “La Torna” and the events that the play provoked, it is difficult today to imagine all that occurred without taking into account that at that time Spain was just beginning to come out of a period of obscurantism and found itself faced with powerful pressures from sectors of the far right. The fact that some of the major forces portrayed in the work, the army and the police, were still faithful to the principles of the Franco regime was a determining facture in the legal action taken against members of Els Joglars by the military court. The same military legal machinery that had condemned Heinz Chez, fell upon us with all the absurdly disproportionate hunger for vengeance that the imprisonment and prosecution by court martial of a group of actors implies.
It is clear that today neither political control nor the repression of citizens figure among the responsibilities of the army or the Guardia Civil. The reputation these institutions enjoy today has made them pillars of the democratic system. Nonetheless, toward the end of 1977 and in spite of the death of the dictator, the automatic submission of the military to the previous regime remained intact, since none of its internal structures had been changed by the new political leaders. In this sense, and in order to faithfully portray the spirit of that time, the present production of the work incorporates, without any significant changes, the principal dramatic situations. These scenes crudely satirised that sector of the military dishonoured by their contemptible subjection to a criminal regime that executed a man while concealing, in the process, dark political interests.
Thanks to the investigations of journalist Raúl M. Riebenbauer, we know today that the name Heinz Chez was false and that the victim was not a Polish vagabond either. His name was Georg Welzel, and he was a citizen of East Germany, where he had a mother, two brothers, a wife and three children. Facts that were covered up by the military court that condemned him to death, who in that alone betrayed their contempt for honour and justice.
If the play had a significance three years after Georg’s execution, it now takes on a new meaning in the light of discoveries that point with even greater clarity at what was nothing less than a crime of the state.
Albert Boadella
Elies Barberà
Marta López
Marta Fernández
Josuè Guash
Guillem Motos
Lluís Olivé
Pau Sastre
Jaume Bernet
Javier Villena
Director: Albert Boadella
Director: Lluís Elias
Costume design: Els Joglars
Lighting: Bernat Jansà
Mask: Anna Rottier
Assistant director: Marc Angelet, Francesc Márquez
Characterization: Toni Santos
Stage Technicians: Vanessa Álvarez
Costume confection: Jessica Casado
Stage Technicians: Marc Sánchez
Lighting Technicians: Bernat Jansà, Sergio Lobaco
Set construction: EL TELER
Costume: ATUENDO
Hairdresser’s: PELUQUERÍA SANTOS
Production director: Amparo Martínez
Production: Taia Brenlle
Technical director: Miguel Montes
Production: Raquel Doroño
Publicity: PUBLIESPEC
Graphic design: SSB
Joint production:
Collaboration:
Máscaras y fantoches sangrientos
20 de abril de 2006
El Mundo S.XXI.Teatro Bellas Artes, Madrid. Javier Villan
Todo es una farsa, una mascarada llevada a cabo con un ritmo trepidante, un dominio corporal ejemplar y una escenografía pobre pero eficacísima.
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25 de marzo de 2006
El Correo.Teatro Soacial de Basauri, XXIX Jornadas de Eibar. Pedro Barea
La torna de la torna rezuma la singularísima personalidad de Boadella, sus caústicas caricaturas, su implacable incorrección, y su provocadora voluntad de juego.
Los mecanismos de la venganza
13 de enero de 2006
Málaga Hoy.Teatro Alameda. XXIII Festival Internacional de Málaga. Pablo Bujalance
Lo realmente novedoso de La torna de la torna es su condición de venganza ejecutada con delicia por sus protagonistas, y representada en el papel del militar retirado y paranoico. La historia reciente del teatro español no conoce un caso semejante, en el que una compañía recupera una obra condenada para condenar a quienes impusieron su poder para prohibirla, incluso para encerrar a sus artífices. (...) La idea de que sin el teatro seríamos monos zancudos tiene su aval en La torna de la torna.
Curiosa reposición
18 de diciembre de 2005
Córdoba. Gran Teatro de Córdoba. Miguel Ángel de Abajo
Toda la función manifiesta la sabiduría escénica de Albert Boadella, quie, con un sentido desbordante del ritmo y fecunda imaginación, dirige actores, desarrolla situaciones e intercala gags.
"El teatro de hoy se ha vuelto muy sofisticado, de diseño"
16 de deciembre de 2005
Diario de Córdoba. Immaculada Sánchez
Entrevista a Albert Boadella
Remembranza de un suceso
23 de octubre de 2005
ABC. Sevilla. Julio Martínez Velasco
La torna de la torna basa toda su fuerza dramática en la palabra; es el más claro ejemplo de teatro de texto cerrado. (...) Por supuesto -faltaría más- que la disciplina actoral es excelente, como siempre.
Boadella ajusta cuentas con los militares
2 de setembre de 2005
El País - Jacinto Antón
El Público del Teatro Romea rcibe con entusiastas aplausos La torna de la torna
Boadella regresa al lugar del crimen con la sátira que le costó la cárcel en 1977
27 de juny de 2005
El Mundo. Matías Nespolo
Un consejo de guerra y una fuga legendaria
27 de juny de 2005
El Mundo - Javier Villan
BOADELLA CIERRA EL CÍRCULO CON "LA TORNA DE LA TORNA"
El Teatre Bartrina de Reus volvió a acoger la obra 28 años después de su veto
27 de junio de 2005
El Periódico. Roger Pascual. Reus
El montaje estuvo a la altura de la expectación creada. La obra, culminación del taller que Boadella ha realizado con los alumnos de cuarto curso del Institut del Teatre, sigue fiel a su estructura, aunque con algunos retoques, la mayoría motivados por las revelaciones sobre la identidad de Chez que el periodista Raúl M. Riebenbauer ha plasmado en el libro El silencio de Georg. La verdadera historia de Heins Chez. Riebenbauer, que asistió al preestreno, contó como, en realidad, Chez se llamaba Georg Welzel y no era un apátrida de origen polaco sino alemán de la RDA, un delincuente común,"obsesionado por la libertad", con mujer e hijos. Pese a que el régimen franquista lo sabía, prefirieron ocultarlo para no comprometer las recién iniciadas relaciones diplomáticas con Alemania Oriental.
El escritor considera que tanto su investigación -que definió como "un proceso de exorcismo"- como la revisión de La torna "devuelven la identidad a una persona cuya vida ha sido utilizada". Y es que, como le confesó uno de los miembros del tribunal militar, "había una decisión clara de ejecutar a Puig Antich y era mejor no ejecutarlo solo".
(...)"Es curioso que muchas cosas que tuvimos que inventarnos terminaran siendo reales", afirmó Boadella, que destacó que las revelaciones de Riebenbauer demostrarán que "lo que creíamos que había sido una clásica chapuza nacional resultó ser un crimen de Estado".
El dramaturgo defendió el regreso de La torna, "el primer acto público de la democracia" para la compañía, como "un intento de hacer comprensible el clima de aquella época a las generaciones que no la vivieron".
BOADELLA REVISA "LA TORNA" A TRAVÉS DE UNOS VIEJOS MILITARES EN UN GERIÁTRICO
31 de mayo de 2005
El País. Jacinto Antón. Barcelona
Daniel Martínez, Albert Boadella, Calixte Bieito, Carles Ruiz i Raimon Àvila
Casi 30 años después de su estreno, de su prohibición y del juicio contra los artistas que la realizaron, regresa La torna (1977), la legendaria obra de Albert Boadella y Els Joglars que desató las iras del estamento militar y significó uno de los episodios más lamentables de la transición. El espectáculo vuelve a ponerlo en pie Boadella, aunque no con su compañía, sino con alumnos del último curso de interpretación del Institut del Teatre. El montaje, con el título La torna de la torna, dará el salto al mundo profesional y se podrá ver en Reus el 25 de junio para estrenarse oficialmente el 1 de septiembre en el Romea. Boadella contextualiza la pieza a través de unos viejos militares en un geriátrico.
Boadella explicó ayer al presentar el espectáculo que coloca a esos viejos militares, "los mismos implicados en el caso", a los que en sueños se les aparecen escenas de La torna, para mostrar al público de hoy cómo eran los uniformados de entonces, tan diferentes de los de ahora, que "hacen de hermanistas de la caridad en Afganistán y Kosovo, de ONG". El espectáculo, pues, señaló, conserva las escenas "míticas" de La torna, que "están todas", pero no es exactamente lo mismo, sino que se le añaden alrededor otras situaciones para contextualizar, en la consideración de que "mucha gente que verá el espectáculo no había nacido en época de Franco o eran muy pequeños. Boadella, en todo caso, opina que la obra, "una sátira feroz", no ha perdido un ápice de su causticidad. (...)
Boadella grantizó que pese a surgir de un taller académico -dirigido por él-, La torna de la torna será un espectáculo de absoluta solvencia profesional y "aunque no sea de Els Joglars, llevará la marca de la casa". Además, aseguró: "Estará tan bien hecha como La torna de 1977". Consciente, dijo, de que se va a juzgar el montaje como si fuera de su compañía, Boadella ha trabajado a fondo con los estudiantes de cuarto curso del Institut del Teatre que interpretan el remake teatral, a los que ha llevado al centro de Els Joglars en Pruit. El director ha añadido dos actores profesionales al grupo.(...)
Boadella recordó las muchas vinculaciones de Els Joglars con el Romea, donde debían representar La torna aquel 1977. El espectáculo hizo 40 representaciones, pero no llegó a Barcelona. En el teatro Bartrina de Reus se dio la última función. "El capitán general llamó para prohibirnos actuar", rememoró; "pero yo le dije que por teléfono no podía estar seguro de que fuera él en realidad y no, por ejemplo, el papa de Roma. A las 48 horas lo supe perfectamente".